汤姆•汉克斯除了阿甘正传 □□□就数这片拍得最好了 □□□

穷人的孩子早当家□□□□□□ 大清早不要讲脏□□□□□□话 三星□□□□□□

「海」是杨德昌女 □□□□□□□权主义色彩最浓烈 □□□□□□□的电影。我一直认 □□□□□□□为，真正的女权主 □□□□□□□义是女性可以有独 □□□□□□□立的人格和自由的 □□□□□□□思想，而海滩的一 □□□□□□□天，亦是女性意识 □□□□□□□彻底觉醒的一天。 □□□□□□□ 林佳莉的原生家 □□□□□□□庭就是典型男权社 □□□□□□□会底下的家庭，在 □□□□□□□这个家庭里，父亲 □□□□□□□的意志就是代表家 □□□□□□□庭允许的唯一意志 □□□□□□□。哥哥因为父权而 □□□□□□□被扼杀的爱情导致 □□□□□□□了她的出逃，同时 □□□□□□□是意识觉醒的金启蒙 □□□□□□□。她的爱情源于大 □□□□□□□学爱情潮流的跟风 □□□□□瓶梅□□，她的婚姻依然无 □□□□□□□法摆脱只能依附男 □□□□□□□权的困境，只能一 □□□□□□□次次地在原谅与寂 □□□□□□□寞中自我周旋。而 □□□□□□□电影中的谭蔚青和 □□□□□□□小惠是导演设置独 □□□□□□□立女性光谱的一部 □□□□□□□分，他们是女性在 □□□□□□□现今社会关于身份 □□□□□□□地位的重新定义； □□□□□□□而阿财是林佳莉彻 □□□□□□□底觉醒的扳机，在 □□□□□□□我看来，亦是杨德 □□□□□□□昌对他影像人物的 □□□□□□□一次“说教”： □□□□□□□两种可能对你来说 □□□□□□□都是一样的，与其 □□□□□□□受它困扰，不如就 □□□□□□□地放下。 当林佳 □□□□□□□莉决意离开海滩， □□□□□□□她亦成功拯救了自 □□□□□□□己的灵魂。 □□□□□□□

光是那个分道扬金镳的镜头就 □□□□让人心动不已！ □□瓶梅□□

能感到导演受的美□□□□□□学教育是中式的，□□□□□□海滩边那些场景非□□□□□□常新中式1920□□□□□□s附近（受到西方□□□□□□美术影响但又有传□□□□□□统中国人文气金息）□□□□□□的构图。整体叙事□□□□□□比较散，但年轻时□□□□□□候的美人儿我怎么□□□□□□也看不腻。最美是□□□□□□佳莉晕倒在插画教□□□□□□室那里，感觉导演□□□□□□从那一幅画面为锚□□□□□□点展开了整篇故事□□□□□□。瓶梅□□□□□□